EN EL HORNO
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martes, 23 de junio de 2009
sábado, 13 de junio de 2009
análisis trabajo de cámara de las películas La ventana indiscreta y La soga
ESPECTADORES COMPLICES
ANÁLISIS DEL TRABAJO DE CÁMARA
LA VENTANA INDISCRETA
LA SOGA
LA VENTANA INDISCRETA Y LA SOGA tienen varias similitudes pero también diferencias en cuanto al trabajo de cámara, los puntos de vista, el movimiento, etc.
En primer lugar podemos destacar que ambas películas cuentan la historia desde un espacio cerrado. En La ventana indiscreta casi toda la acción se ve desde el cuarto de Jeff, el fotógrafo. En La Soga , la acción se da dentro del apartamento de Brandon, y en su mayoría en el living.
PUNTO DE VISTA :
A grandes rasgos podemos señalar que el punto de vista de la cámara en La Ventana indiscreta es más subjetivo, en el sentido que refleja la visión de un personaje. Salvo las escenas en que hay diálogos, dónde el juego de cámara se plantea básicamente en plano y contraplano, lo demás lo vemos a través de los ojos de Jeff. Lo que él ve, es lo que muestra la cámara. Incluso, esto se aprecia cuando él mira por el lente de su cámara y la imagen que nosotros vemos queda con la forma del lente.
En La soga, se plantea un punto de vista del espectador, en líneas generales. Al estar filmada en largos planos secuencia, es como ver la acción desarrollándose completamente como un escenario, pero eso no implica para nada que sea estático ni que deje al observador en una actitud pasiva, sino que a través de los movimientos de cámara nos lleva a donde está la acción.
PLANOS :
A nivel de planos, La ventana indiscreta, al plantear un punto de vista tan subjetivo, tiene una dinámica más de contar la historia en planos más cortos, de menos duración, haciendo primero un plano de Jeff mirando hacia fuera, donde por raccord por la mirada, nos lleva a la ventana, el siguiente plano es lo que él ve y un plano siguiente ya con un primer plano de su reacción o hablando. Los diálogos también son plano y contraplano.
Los planos generales son para cuando cambia el día, o para enfocarse afuera, para ya ir más directo a la acción enfrente que pasa por planos generales, porque no puede haber PP desde la ventana, salvo planos medios cuando utiliza el recurso del lente de la cámara fotográfica.
La composición es bastante simétrica, eso lo da también la propia forma del edificio, bastante cuadrado. Hay simetría en planos continuos, en escenas como cuando el asesino está en su casa, los cuadros , la lámpara del living a la izquierda, son simétricos a donde se da la acción con la esposa enferma, los cuadros y la lámpara a la derecha.
En la Soga, la cámara está al servicio de la acción. Largos planos secuencia de varios minutos que lo registran todo dando la idea de tiempo real.
Hay planos generales para dar la idea de toda la reunión, pero luego la cámara es la que se mueve y va a planos medios, donde los personajes llenan toda la imagen sobre todo cuanto más cerca de nosotros están, en general parados.
No hay tantos PP, sí en los diálogos pero siempre se ve bastante del living como para saber que otras cosas pasan al mismo tiempo. Hay planos detalles como las manos del cómplice de Brandon cuando se corta, la soga, etc.
En las dos películas hay variedad de planos, overshoulders de distinta altura, por ejemplo cuando Rupert está sentado casi acorralado y Brandon parado, está más alta la cámara y picada dando la idea de peligro.
COLORES: La ventana indiscreta tiene colores más cálidos, ya el rojo del edificio , la vestimenta que contrastan con su yeso. En La soga, los colores son más uniformes, más fríos.El fondo es en vidrio y se ven los edificios grisáceos, en líneas verticales, en la ventana el fondo es más compacto, un edificio rojo con líneas horizontales y más simétrico.
MOVIMIENTO:
La ventana indiscreta arranca con la cámara recorriendo todo el edificio, es un travelling largo que va mostrando cada ventana, describiendo el lugar, una panorámica que nos muestra el entorno para luego ir a la habitación y allí queda quieta.
Los movimientos de cámara nos llevan de una habitación a otra del edificio de enfrente.
En La Soga el movimiento de la cámara es constante. Al ser planos secuencia la acción no para y la cámara tampoco. Hay pocos cortes. Para hacer planos más cortos es la cámara que se acerca a los personajes o los sigue por el apartamento incluso para abrir la puerta, donde posiblemente haya un corte.
La primera toma es quizás la que está fija más tiempo, es un GPG picado de la calle , un plano secuencia como casi toda la película, pero la cámara está allí registrando desde un punto la escena, las personas pasan pero la cámara está fija hasta después de los créditos.
En las dos películas recursos diferentes para contar la historia. En La ventana indiscreta está contada desde el punto de vista de Jeff, sus ojos, aunque tenemos más información. En La soga no se cuenta desde un personaje, lo vemos de afuera, pero la cámara nos involucra en forma permanente en la acción.
Marcela Urreta
Ana Nuñez
Analisis
Trabajo de camara
La Soga ,La Ventana Indiscreta
Alfred Hitchcock
Entre estas dos peliculas de A.H. se dan similitudes en el trabajo de camara, que denotan la forma de trabajo del director.
El modo en que nos situa en el lugar donde la accion va a suceder, la presentacion de los personajes y su ambiente.
Mientras que en la soga, la primera escena es un plano general picado,de un barrio burgues,mediante el movimiento de la cama nos concretiza en un plano medio, la ventana, lugar donde va ha suceder la accion. Plano secuencia de afuera hacia adentro.
En la ventana indiscreta la primera escena es desde adentro hacia afuera, lo cual nos dice que la accion va a tener que ver con lo que vemos a traves del plano medio de la ventana, nos centra la atencion a medida que las cortinas se van subiendo.
Tambien vemos un barrio,mas obrero que el de la soga, y mediante plano secuencia lo recorremos.
En las dos peliculas es similar el modo de presentacion, aunque inverso en el sentido que que en la soga es de adentro hacia afuera y en la ventana indiscreta a la inversa.
PUNTO DE VISTA
En la soga el punto de vista,que esta dado por la ubicacion de la camra, delata la intencion de poner al espectador en lugar de complice de la accion. Al situar la camara de frente a los personajes,y desde alli comenzar pivoteandola para seguir a los personajes sin cambiar su eje, utilizando el recurso de acercarse cerrando el plano cuando hay dialogo , y abriendo el plano cuando hay movimiento nos sentimos cercanos de la accion.
Luego la camara deja su angulo inicial y mediante planos secuencia sigue a los personajes,llevandonos siempre a donde se sucede la accion.
En la ventana indiscreta la camara tambien mediante plano secuencia recorre el lugar de la accion,y a los personajes secundarios, que nos son presentados uno a uno,mediante la detencion de la camara en cada uno de ellos.
Pero utiliza a diferencia de la soga, el punto de vista subjetivo, ya que por momentos somos los espectadores en los ojos del que mira. Reiteramos aqui la funcion del espectador como complice y testigo.Obteniendo aun mas informacion que el protagonista.Para las escenas de los dialogos, utiliza el plano contra plano,lo cual carga de ritmo a las escenas.
Es interesante como en esta pelicula , a traves de un plano secuencia dentro del apartamento ,se nos cuenta mediante el recorrido y detencion de la camara en elementos, la vida del personaje a grandes rasgos.
En la soga, no existe este acercamiento a los personajes a traves de la imagen , pero si a traves del dialogo,de todos modos podemos determinar el status social y modo de vida de los personajes, a traves de la sala donde transcurre la accion.
Al finalizar la soga , la camara toma un pocicion, mas distante, dejando mas pequeños a los personajes,alejando al espectador,cerrando la historia.
PLANOS
En cuanto a los planos, en estos dos filmes, predomina el plano medio,el plano general,matizando con algunos planos detalle.
Concretamente en la soga, es evidente la intencion del director ,mediante la utilizacion del plano secuencia,de finjir tiempo real para la accion,cortando siempre en lugares oscuros, como una espalda con chaqueta,y comenzando la siguiente escena en el mismo lugar,lo cual hace menos evidente el corte.
Somos como personajes invisibles ya que mediante la camara, seguimos a los personajes,cuando hay dialogos se achica el plano, se centra en donde acontece.Luego utiliza plano general para volver a mostrar todo el living, que es el lugar donde transcurre la mayor parte de la pelicula,y volver asi al plano medio cuando la accion lo amerite.
Se utiliza tambien el overshoulder, en algunas situaciones para dar sensacion de mayor cercania.
En la ventana indiscreta, comienza con un plano medio, de una ventana,( aqui coincide con la soga en el predominio con que se enfoca a las ventanas)para luego continuar con un plano secuencia que sale de la misma para ubicarnos en el lugar donde se va a dar la accion.
La diferencia entre las dos peliculas, es que a pesar que los valores de plano son similares, en la ventana indiscreta los corte son notorios ya que la caccion sucede tanto adentro como afuera del apartamento,y los dialogos se dan en relacion plano contra plano.Esto de todos modos no le da mas agilidad que a la soga, ya que mediante distintos recursos se logra en las dos.
En las dos peliculas, los crimenes transcurren a oscuras,y en las dos la importancia de las ventanas es alta.
en la soga entramos por la ventana,y en la ventana indiscreta salimos de ella.
las cortinas en la soga ocultan un crimen,en la ventana indiscreta lo develan.
es interesante el cambio de ambiente que da el corrimiento de las cortinas de la gran ventana en la soga,demostrando que a la luz todo parece menos malo, aunque asi no lo sea como se demuestra luego.
Somos espias complices, y eso es logrado a traves del trabajo de camara, eleccion de los puntos de vista y los valores de plano.
Ana Gotta.
Lucia Giúdice
lunes, 1 de junio de 2009
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